专访梁宗岱学生：同为翻译大家，梁宗岱为何不如傅雷名气大？(4)
刘志侠： 提及《一切的峰顶》序言的文章很多，但这篇序言不是梁宗岱一成不变的翻译理念，只是在某个阶段的一个想法。事实上，他的翻译风格一直在
刘志侠：提及《一切的峰顶》序言的文章很多，但这篇序言不是梁宗岱一成不变的翻译理念，只是在某个阶段的一个想法。事实上，他的翻译风格一直在变化，从瓦莱里《水仙辞》充满活力的彩图般翻译，中经“连节奏和用韵也极力模仿原作”的魏尔仑《白色的月》，到最后收放自如的莎士比亚十四行诗，他是在不断前进的。梁宗岱没有说过很多翻译理论，而是在实践中精益求精，交出高质量的译文。
澎湃新闻：最近几年，国内关于翻译的讨论进入了一种炽热化的状态，生发出很多关于如何翻译的论调，也出现了很多关于译本优劣的讨论，一些读者可能在译文中发现了一些细微的错误，就以此为一本书定性，您怎么看这个问题？在回答这个问题时，梁先生的翻译追求能带来什么启发？
刘志侠：如同其他的文学讨论，对翻译错误的讨论有其必要性，但如果以论战来作商业招徕手段，则低估读者的智慧了。我个人反对滥译和没有必要的重译，欣赏“信雅达”的译文。梁宗岱并非专业译者，译作数量不多，但是他挑选作家和作品独具慧眼，翻译时千锤百炼，加上他的诗人文学家气质，直到今天，他的译作还拥有大量读者。《一切的峰顶》序言有一句话：“这里面的诗差不多没有一首不是他反复吟咏，百读不厌的每位大诗人底登峰造极之作”，这可能是他成功的秘诀之一。
澎湃新闻：我们都知道梁宗岱还致力于对中国古典文学的翻译，比如非常著名的《法译陶潜诗选》，这种能力令人折服，他能相对自如地穿行于法语和中文之间。很多西方学者都提到了学习外语对世界文学的意义，比如乔治 斯坦纳等人。您如何看掌握一门外语，或多门外语对文化间交流的意义？一个译者如何能像梁先生一样对母语和所掌握的外语进行互译？
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